Малое перед безмерным

Одно и то же величие успокаивает Марка Аврелия и повергает Арджуну — два способа перестать быть центром.

Малое перед безмерным
Лудольф Бакхёйзен — « Корабли в бушующем море » (конец XVII – начало XVIII века). Музей Метрополитен, CC0.

Инициал П, орнаментированный, гравюра на дереве с цветамиПодними глазами с достаточной высоты — и всё море умещается в капле. Такой опыт древние проделывали с закрытыми глазами: мысленно возносились над миром и смотрели, как он съёживается. Империя становится точкой, слава — шумом в углу, жизнь — мгновением взмаха. Марк Аврелий упражняется в этом по вечерам, в палатке, записывая мысли для себя одного.

Азия и Европа — лишь уголки мира; всё море — капля в нём; Афон — комок земли. Всё измеримое нами время — миг вечности. Всё ничтожно, изменчиво, преходяще.

, Размышления , livre VI, § 36  — éd. по французскому переводу Жюля Бартелеми-Сент-Илера, изд. Germer-Baillière, 1876

Жест кажется жестоким: всё уменьшить, всё сровнять. Но он не таков. Марк Аврелий не принижает мир, чтобы сетовать на него, — он возвращает ему истинный масштаб, чтобы освободиться от него. То, что распирает грудь, — ожидаемая честь, нанесённая обида, страх конца — теряет вес, едва его соизмеряют с целым. А следующая фраза не даёт этой малости обернуться ничтожеством: «Но всё исходит из общего начала, управляющего вселенной». Капля не пропадает: она принадлежит морю. Комок — порядку. Видеть себя крошечным — значит для него обрести своё место, а с ним и покой. Взгляд сверху — дисциплина разума: поднимаешься над безмерным, измеряешь его — и измерение успокаивает. Атараксия достигается здесь через вычитание себя.

Почему одно и то же величие успокаивает одного и повергает другого?

Потому что есть два способа быть малым перед безмерным: смотреть на него сверху или принять его в лицо. Другой текст, рождённый на другом конце света, являет обратную сторону римского упражнения. На поле боя, перед сражением, воин просит увидеть бога таким, каков он есть. Просьба исполняется — и то, что он видит, не поддаётся измерению извне: это обрушивается на него.

Я вижу Тебя с бесчисленными руками, грудями, ликами и очами, с безграничной формой. Без конца, без середины, без начала — так вижу я Тебя, Владыка вселенной, вселенская форма.

, Бхагавад-гита , livre XI, § 16  — éd. по французскому переводу Эмиля Бюрнуфа, изд. Librairie de l’Institut, 1861

Эта вишварупа, вселенская форма, не успокаивает. Там, где империя становилась точкой, здесь миры проваливаются в бесчисленные пасти. Зрящий не властвует над сценой: он в ней захвачен. «Увидев Твой зияющий рот и огромные сверкающие глаза, душа моя трепещет, я не могу обрести ни опоры, ни покоя», — признаётся Арджуна (XI.24). И форма говорит, чего никогда не делает стоический космос: «Я — Кала, Время, губитель миров; старый, я пришёл сюда уничтожить поколения» (XI.32).

Разделим сначала оба текста, ибо они описывают не одно и то же величие. У Марка Аврелия — это упорядоченная, безличная Природа, которую разум охватывает взглядом: стоишь над ней, дышишь свободно. У «Гиты» — это личное, пожирающее Время, над которым не возвыситься ни одному взгляду: стоишь на коленях, внутри, волосы дыбом. Один созерцает безмерное; другой — созерцаем им. Малость утешает первого, она поражает второго. Смешать их — значит не прочесть ни того, ни другого: безмятежность Стои не есть священный трепет поля Курукшетры.

И всё же оба текста проделывают с «я» одно и то же. Они вытесняют его из центра. Марк Аврелий видит, что ничто не принадлежит ему по праву: капля — морю, он сам — «общему началу, управляющему вселенной»; он не творец мира, а часть, им несомая, и соглашается на свою долю. «Гита» выводит из величия тот же вывод, но с другой стороны. Раз Время уже всё свершило, воину нечего считать себя деятелем: «Я уже обеспечил их гибель: будь лишь орудием» (XI.33). Действовать — да, но не приписывая себе источник действия, как уже было сказано о отказе от плода деяния без отказа от самого деяния.

Вот вершина, где оба пути сходятся, не смешиваясь: перестать считать себя мерой и началом вещей. Римский мудрец восходит к ней разумом, согласным с порядком, который он постигает; воин низвергнут на неё преданностью перед тайной, его превосходящей. Безмятежность и трепет — не одни и те же врата, но ведут они в одну комнату: «я», больше не стоящее в центре. Это то же самое отступление из себя, которое Марк Аврелий предлагает в другом месте, здесь же свершаемое одним лишь видением того, что его превосходит.

Остаётся вопрос, на который ни тот, ни другой не дают ответа за нас: открываем ли мы свою малость, глядя на мир сверху, или вдруг оказываемся узренными им?.

À lire aussi

Цитируемые источники